Bông Hồng Tạ Ơn

vietmessenger.com

Nguyễn Đình Toàn

234 Tác Giả & Nghệ Sĩ Việt Nam

Post by Sơn râu 13 Jun 2025

33. Huỳnh Anh

Trước 75, các nhạc sĩ của chúng ta ở Sài Gòn có vài địa bàn để hoạt động các vũ trường, phòng trà, và các đài phát thanh. Các ca sĩ cũng vậy. Thực tế, số nhạc sĩ sống hẳn

bằng nghề chơi nhạc ở Sài Gòn khi

ấy cũng chẳng có bao nhiêu, nên

phần lớn họ thường cộng tác với cả hai nơi. Ban ngày họ chơi cho các đài phát thanh, buổi tối họ chia nhau đi chơi cho các ban nhạc ở các vũ trường.

Dĩ nhiên cũng có những nhạc sĩ, ca sĩ độc quyền của vũ trường này, phòng trà khác, họ được trả những số lương rất cao, các đài phát thanh không trả nổi. Nhưng những người này vẫn muốn cộng tác với các đài phát thanh vì danh tiếng của mình. Tầm ảnh hưởng của các đài phát thanh hẳn rộng hơn so với các sân khấu.

Huỳnh Anh nổi tiếng như một tay trống hàng đầu của các vũ trường Sài Gòn một thời, trước khi ông được biết đến như một nhạc sĩ sáng tác.

Huỳnh Anh thường được các khách mộ điệu, thích khiêu vũ, gọi bằng cái tên dễ thương “Ba Bé”. Có lẽ vì ông hơi nhỏ con. Hơi thôi, chứ ông cũng có tầm vóc trung bình. Ai đã có dịp lui tới vũ trường Mỹ Phụng chẳng hạn, chắc vẫn còn nhớ những màn độc tấu trống của Huỳnh Anh. Tất cả ban

nhạc đều im tiếng. Khách trên sàn nhẩy cũng dừng lại. Chỉ còn tiếng trống của Huỳnh Anh xen với tiếng mõ, tiếng phèng la, chập chọe, ròn rã, dồn dập. Ánh đèn màu quanh sân khấu dường cũng rung chuyển theo nhịp trống. Khi tay trống đập tới nhịp cuối cùng, cũng là lúc vũ trường ào lên tiếng vỗ tay tán thuởng. Xuất phát từ môi trường như thế, nên người ta không ngạc nhiên khi các ca khúc của Huỳnh Anh ngoài giai điệu, nhịp điệu cũng đóng một vai trò rất quan trọng. Mưa Rừng và Đời Tôi Chỉ Yêu Một Người của Huỳnh Anh là những thí dụ điển hình. Nhiều nhà phê bình cho rằng, nhạc Việt Nam nói chung, mạnh về giai điệu, nhưng yếu về nhịp điệu.

Cũng có người cho rằng, mỗi dân tộc có một cách diễn tả tình cảm riêng. Nếu toàn thể một bài hát Việt Nam mà không toát ra được chút gì đó chứng tỏ đó là sản phẩm của một người Việt Nam, thì tách rời giai điệu hay nhịp điệu ra cũng chẳng có ý nghĩa gì.

Huỳnh Anh đã dùng nhịp điệu Blues để viết ca khúc Đời Tôi Chỉ Yêu Một Người. Không biết có phải vì ca khúc đã được hát quá nhiều, trong khung cảnh của Sài Gòn, nên nghe bài hát, người ta chỉ thấy hiện ra trong ký ức những ngõ ngách, hè phố Sài Gòn, cái mưa, cái lạnh của Sài Gòn chứ

không thể là nơi nào khác, cả những từ ngữ người ta đã nghe quen đâu đó …

Hình như từ ngày ra khỏi nước sau biến cố 30 tháng 4/75 Huỳnh Anh chỉ mới cho thực hiện một CD gồm một số ca khúc của ông lấy tên là “Khung Trời Tưởng Nhớ” do các ca sĩ như Thanh Thúy, Xuân Thu, Khánh Ly, Lệ Thu, Duy Quang, Vũ Khanh … và chính Huỳnh Anh hát. Cách viết nhạc và ngay cả cách chọn ca sĩ để trình bày các bài hát của mình chứng tỏ Huỳnh Anh là một người nặng lòng với kỷ niệm, quá khứ.

Nghe Huỳnh Anh hát người ta mới thấy, nếu một nhạc sĩ lại có giọng hát, thì luôn luôn nghe một tác giả trình bày sáng tác của mình vẫn có những cái hay riêng, các ca sĩ không thể hiện được.

Đời Tôi Chỉ Yêu Một Người

Đời tôi chỉ yêu một người

Mà một hình bóng đã ăn sâu lòng tôi

Đường xưa lạnh vắng ướt vai

Mưa đêm phố nhỏ đón ai

Ước mong đẹp duyên thắm đời

Đời tôi chỉ yêu một người

Để rồi thương nhớ mãi cho nhau người ơi

Vì đâu ngày ấy chúng ta

Quen nhau để rồi cách xa

Bây giờ ngày vui đã qua

Lê gót chân đêm trên lối mòn phố cũ

Đi tìm quá khứ những vui buồn xa rồi

Mây chiều còn trôi vẫn trôi

Tôi còn yêu thương dáng ai

Biết rằng một khi đã yêu

Biết rằng tình gieo sầu nhớ

Nửa đêm gió rét giá lạnh qua tim

Phòng tôi gối chiếc khép tâm tư lại thôi

Dù yêu là chết trong lòng

Nhưng sao tôi còn thấy yêu

Yêu để mà mơ thế thôi …

Nguyên Khang